Guten Tag,

ich würde gerne wissen welche Blitzgeräte sich für Hochzeitsfotografie (also outdoor) eignen.

Kreative Grüße
G. L.

Danke für Deine Frage.

Grundsätzlich eignen sich alle Blitzgeräte für den Outdoor-Einsatz. Du solltest aber folgendes beachten:(...)

Weiter lesen: Welche Blitzgeräte eignen sich für Outdoorfotografie / Hochzeitsfotografie?

© Fotografr, 2012. | Permalink | 2 Kommentare | Blog-ID QKPBT38LP

Ich habe eine größere Testreihe im Studio gemacht, um herauszufinden, welche Timing-Einstellungen für mich relevant sind. Ich habe dafür einen Hensel Expert Pro Plus 500 auf voller Leistung verwendet.

Laut Datenblatt sollte die Abbrennzeit (t 0,1) dann bei rund 1/500 liegen. Als Kameras kamen die Canon 40D, 5D und 5D II zum Einsatz. Die Kameras 5D und 5D Mark II haben die selbe reguläre Blitzsynchronzeit von 1/200 (am Kabel) und sie verhielten sich im Test an den PocketWizard auch absolut identisch. Ich werde deshalb im folgenden stellvertretend für beide Geräte nur noch von der „5D“ schreiben.

Michael Gelfert im Fotostudio

Die Synchronzeit der 40D ist 1/250 und somit genau 1/3 Blende kürzer. Meine Testergebnisse der 40D unterscheiden sich dann von denen der 5D auch um genau diese 1/3 Blende. Die gezeigten Testaufnahmen beziehen sich auf die 5D.

Für weitere Praxistests habe ich dann nur noch die Timing-Standardeinstellung und die Maximaleinstellung von -2500 verwendet. Andere Einstellungen brachten keine besseren Ergebnisse.

HyperSync in der Praxis

Um die Funktion möglichst praxisnah testen zu können, habe ich erst eine Testreihe im Studio gemacht und dann eine im Freien bei sonnigem Wetter.

Im Studio sieht man deutlich, wie die Einstellungen sich auf die Blitzbeleuchtung auswirken, auch wenn die kurzen Zeiten im Studio eher seltener benötigt werden dürften.

Draußen schließlich kommt die Funktion da zum Einsatz, wo sie am dringendsten benötigt wird, um gegen das Sonnenlicht „anzukämpfen“, beispielsweise um Hintergründe unterzubelichten oder mit kleinen Blendenzahlen zu arbeiten.

Kommen wir also zur Studiotestreihe. Das Model befand dabei immer an genau derselben Stelle, ebenso wie die Kamera.

Hier die erste Testreihe mit der Timing-Standardeinstellung (-170):

Wie man sieht, erreicht die 5D mit Hilfe von HyperSync die reguläre Synchronzeit von 1/200 ohne Probleme und Abschattungen. Auch 1/250 ist vollkommen nutzbar, die Abschattung rechts ist minimal und sehr sanft. Bei Zeiten darunter ist jedoch deutlich der Verschluss im Bild zu sehen. Die Ergebnisse entsprechen dem Werbeversprechen der PocketWizards: „Besser als Kabel.“

Wie wird das Ergebnis bei der maximalen Timingeinstellung (in negativer Richtung, also -2500) aussehen?(...)

Weiter lesen: PocketWizard FlexTT5 im Fotostudio-Praxistest

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Rückwärts-Kompatibilität

Laut Handbuch sind die FlexTT5-Transceiver voll kompatibel mit bisherigen PocketWizard-Geräten. Das allerdings nur, wenn man in den Einstellungen die „alten“ Kanäle und somit die TTL-Funktionen deaktiviert. Will man also TTL-Funktionen und PW-Kompatibilität abwechselnd nutzen, muß man die 2 separaten Einstellungssets und deren Wahlschalter auch nutzen. Getestet habe ich diese Kompatibiltät (mangels anderem PocketWizard) nicht, aber ich halte sie für sehr wichtig und angesichts der Verbreitung der „alten“ Geräte auch für unabdingbar.

Spezielle Funktionen

So richtig interessant machen die FlexTT5 natürlich die speziellen Funktionen, mit denen LPA Design wirbt. Da wäre zum einen die Synchronisation auf den 2. Verschlussvorhang mit Studioblitzen, die sich auf Wunsch automatisch aktiviert, wenn eine bestimmte Verschlusszeit überschritten wird. In der Standardeinstellung arbeitet sie bei 1/100s und langsamer. Diese Funktion ist mit Canon-Kameras sonst nur sehr umständlich an Studioblitzen zu realisieren (wie es funktioniert, steht in meinem Buch „Fashion-Fotografie“).

Noch viel interessanter (und bekannter) ist die „HyperSync“ getaufte Funktion. Sie soll es je nach Kamera- und Blitz-Kombination erlauben, mit dem Studioblitz Verschlusszeiten von bis zu 1/8000s über Funk zu nutzen. Natürlich ohne den typischen schwarzen „Verschluss-Balken“, aber bei den sehr kurzen Verschlusszeiten mit deutlichen Leistungseinbußen.(...)

Weiter lesen: Pocket Wizard FlexTT5 Hyper Sync

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Auf seinem Blog Licht(in)former gibt er Tipps zur Modelfotografie und auch bei Twitter ist er aktiv.

PocketWizards dürften jedem, der sich mehr oder minder professionell mit Fotografie beschäftigt, ein Begriff sein. Sie galten bisher als Quasi-Standard für die Funkauslösung von Blitzen. Diesen Ruf begründeten vor allem die Plus, Plus II und MultiMax-Transceiver, die als sehr zuverlässig, robust und reichweitenstark gelten.

Als LPA Design dann den FlexTT5-Transceiver (und den MiniTT1-Transmitter) vorstellte, sorgte das für einiges Aufsehen. Zum ersten Mal brach man mit dem klobigen, vertikalen Design, dem strikten „All Transceiver“ – Konzept und auch dem Einsatzzweck. MiniTT1 (nur Sender) und FlexTT5 (Sender und Empfänger in einem) übertragen nämlich nicht nur schlichte Auslösesignale, sondern auch (aktuell nur) Canon-ETTL-Signale.

Pocket Wizard FlexTT5

Nun gut, nicht jeder braucht das. Da die FlexTT5 sich aber trotz einiger versprochenen technologische Schmankerl preislich nur wenig von den einfachen PlusII-Transceivern unterscheiden, war das für mich Grund genug, die Geräte einem Praxistest am Studioblitz (also ohne (E)TTL-Funktion) zu unterziehen.(...)

Weiter lesen: PocketWizard FlexTT5 Blitzauslöser

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“Fotografieren im Studio – Technik und Licht perfekt beherrschen” heisst das Buch von Oliver Gietl, das im Verlag Galileo Design erschienen ist. Der Autor arbeitet selber viel im Fotostudio und gibt Studiovorkshops. Daher sind ihm viele Fragestellungen von Einsteigern geläufig.

Einsteiger in die Studiofotografie sind auch die ganz klare Zielgruppe dieses Buchs. Schrittweise erläutert der Autor die technische Ausstattung im Fotostudio und wie sie eingesetzt wird. Natürlich ist auch die Low-Budget Ausrüstung, zum Beispiel Selbstbau von Reflektoren oder das Arbeiten mit dem Aufsteckblitz, ein Thema.

Nachdem die technischen Voraussetzungen geklärt sind, beschreibt Oliver Gietl, wie im Studio gearbeitet wird: Wie finde ich ein Model, welche Idee möchte ich beim Shooting umsetzen und welche Vorbereitungen sind zu treffen. Lichtskizzen werden erläutert und der Einsatz von hartem und weichem Licht beschrieben.

Im Praxis-Teil demonstriert Gietl verschiedene Shooting-Situation im Studio: Portrait, Fashion, Bikini, High Key, Low Key. Alles wird sehr detailliert und didaktisch gut erklärt und man merkt dem Autor seine langjährige Erfahrung an. Der Autor legt den Schwerpunkt auf die Grundlagen, fortgeschrittene Studiofotografen dagegen werden neue Sichtweisen oder Anregungen für unkonventionelle Beleuchtungssituationen vermissen.

Leider haben sich auch einige ärgerliche Fehler eingeschlichen: So wird behauptet, eine Blitzlampe mit 300 Wattsekunden könne für die Dauer einer Sekunde eine Lichtleistung von 300 Watt abgeben. Das kann so natürlich nicht stimmen. Und warum der Autor meint, eine Wabe sei als Lichtformer sehr empfindlich, wird auch nicht deutlich.

Auf der beigelegten CD sind einige Lektionen aus dem Photoshop-Videotraining “People und Portrait” enthalten, darüber hinaus Checklisten und ein Vordruck für ein Modelrelease. Diese Bildfreigabe sollte bei jedem Model-Fotoshooting unterzeichnet werden. Unverständlicherweise ist dieses Modelrelease mit den Worten “Ohne Gewähr” versehen, was wohl daraufhin deutet, dass es nicht von einem Anwalt geprüft wurde und damit als Vorlage wertlos ist.

Von diesen kleinen Makeln abgesehen ist das Buch aber gut recherchiert und seinen Preis wert.

Fazit: Ich empfehle das Buch allen Einsteigern in die Studiofotografie, denn sie bekommen genau das, was sie erwarten: Ein fundierte und umfassende, und dazu kurzweilig zu lesende Einführung in die Arbeit in einem Fotostudio.

Mehr Informationen beim Verlag Galileo-Design und bei Amazon

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Service

Blöd, wenn mal was kaputtgeht. Gut, wenn einem der Hersteller dann schnell hilft. Hier haben die deutschen Hersteller oft einen Vorteil, denn Ersatzteile sind direkt verfügbar und man kann Geräte im Inland zur Reparatur verschicken – das spart Geld und Zeit.

Verfügbarkeit

Für den Profi, vor allem aber auch den Semiprofi ist die Verfügbarkeit weiterer Blitze und Zubehörteile sehr wichtig. Gemeint ist damit nicht die Verfügbarkeit im allgemeinen Handel, sondern vor allem im Leihservice und in Mietstudios. So kann man sich selbst einen Grundstock an Ausrüstung anschaffen und den Rest nach Bedarf über Miete organisieren. Ganz vorn liegen dabei die großen Marken wie Profoto, Briese und Bron, aber auch Hensel. Für den Amateur ist dieser Punkt zugegebenermaßen eher von untergeordneter Bedeutung.

Wiederaufladezeiten

Für den Amateur wie den Profi interessant ist die Zeit, die der Blitz braucht, um wieder die selbe Leistung abgeben zu können (ein ordentlicher Blitz sollte sich standardmäßig NUR mit der eingestellten Leistung auslösen lassen). Denn dadurch wird die Geschwindigkeit bestimmt, mit der man nacheinander Bilder aufnehmen kann. Mehrere Sekunden schon bei geringer Leistung sind eigentlich nur für den Stillife- oder sehr gemächlich arbeitenden Fotografen akzeptabel.

Abbrennzeiten

Die Abbrennzeit ist die Zeit, in der der Blitz abbrennt (welche Überraschung). Das entspricht quasi der „Verschlusszeit“ des Blitzes. Ist diese zu lang, kommt es zu Verwischungen und Bewegungsunschärfen im Bild. Wichtig ist das für alle Actionaufnahmen, bei Portraits kommt das ganze selten zum Tragen. In den technischen Daten sind die Abbrennzeiten als „t 0,1“ oder (häufiger) „t 0,5“ verzeichnet. Darüber lohnte sich eigentlich gleich noch ein ganzer Artikel. In Kürze: t 0,1 ist die realistischere Zeit und laut Jost J. Marchesi kann als Faustformel der dreifache Wert von t 0,5 dafür angenommen werden.

Gewicht

Das Gewicht eines Blitzes ist hauptsächlich in 2 Situationen wichtig. Zum einen natürlich, wenn man ihn tragen muß. Dann ist leichter definitiv besser. Zum anderen dann, wenn man ihn auf einem Stativ und Lichtformer daran befestigt. Ein leichter Blitz fällt leichter um und kann das Gewicht eines schweren Lichtformers nicht so gut ausgleichen. Hier sind z.B. Kompaktblitze praktisch, deren Gewicht sich auf dem Schwerpunkt verlagern lässt. damit hat man dann gleich ein wenig „Gegengewicht“ zum Lichtformer.

Preis

Ich bin nicht naiv, mir und Euch ist sicher längst klar, dass für die meisten Interessenten der Preis eines Blitzes einer der wichtigsten Punkte ist. Aber da das so naheligend ist, erwähne ich es erst am Schluß, denn allzuoft vergisst man darüber all die anderen Faktoren.
Der Preis ist natürlich der Punkt, der am meisten beeinflusst wird davon, wie anspruchsvoll man in den anderen Kategorien ist.

Ich möchte dazu nur eins sagen: Viele Leute kaufen alle 2 Jahre eine neue Kamera für 1000 Euro oder mehr. Objektive kosten oft nochmal ein mehrfaches davon. Beim Blitz wird aber mit jedem Hunderter (oder Euro!) geknausert und dafür lieber große Kompromisse in Kauf genommen. Ist da nicht ein Fehler im System?

Aus der Praxis

Zwei Fragen sind bestimmt noch offen:
1. „Wie viel Leistung brauche ich (in meinem 30 m²-Raum, draussen gegen die Sonne…)?“

Hütet Euch vor jedem, der behauptet, diese Frage eindeutig beantworten zu können!
Die benötigte Leistung ist von vielen Faktoren abhängig, z.B. von der gewünschten Arbeitsblende (das ergibt sich zum Teil aus dem Sujet), vom Lichtformer, vom Abstand, vom gewünschten Einfluss des Umgebungslichtes und der Intensität dessen etc.

Sehr verallgemeinert würde ich für kleine bis mittlere Räume 250 oder 500 Ws-Geräte empfehlen, die sich möglichst weit herunterregeln lassen. Ich selbst verwende für diese Fälle 500er Hensel. Wie gesagt kann je nach Umständen aber eben auch mehr oder weniger Leistung gebraucht werden. Noch schlechter kann man das beim Kampf gegen die Sonne sagen. Ich war damit schon mit 500 Ws locker erfolgreich, anderen Tags brauchte ich 1200 Ws und an wieder anderen Tagen reicht auch das nicht.
„The right tool for the right job!“

Damit kommen wir schon zur nächsten Frage:

2. „Wie finde ich denn nun raus, was ich brauche? Ich würde das gerne mal ausprobieren!“
Genau das würde ich auch jedem empfehlen. Möglichkeiten dafür gibt es. Grobe Vorstellungen von Euren Anforderungen solltet Ihr bereits haben, aber für Details empfehle ich folgendes.
In vielen größeren Städten gibt es Equipmentverleihe, wo man verschiedene Geräte tageweise mieten kann. Das kostet zwar ein bißchen was, aber im Verhältnis zu einer Blitzanlage ist es sehr günstig.

Eine andere Möglichkeit sind Mietstudios, die oft mit einer größeren Anzahl verschiedener Blitzgeräte und vor allem Lichtformer (die eigentlich viel wichtiger sind als die Blitze selbst) aufwarten – auch dort kann man gegen Geld Equipment in der Praxis testen.

Oder vielleicht kennt ihr ja einen netten Kollegen, der bereits eine Anlage besitzt und Euch mal ein wenig (unter seiner Aufsicht) probieren lässt.

Last but not least: Bei vielen (besseren) Herstellern habt ihr direkt die Möglichkeit, nach einem Test zu fragen. So stellt z.B. Hensel bei ernsthaftem Interesse über seinen Aussendienst gern mal etwas kurzzeitig zum Test zur Verfügung.

Warum ich so oft „Hensel“ schreibe? Weil ich es selbst verwende und darüber viel weiß. Mehr steckt nicht dahinter – andere Hersteller haben auch gute Produkte (und Services).

Weitere Informationen über das Buch “Fashion-Fotografie” von Michael Gelfert gibt es bei Amazon.

© Fotografr, 2010. | Permalink | 4 Kommentare | Blog-ID QKPBT38LP

In seinem Blog  Licht(in)former gibt er hilfreiche Tipps und Ratschläge für andere Fotografen und berichtet ein wenig über seine Arbeit.

Michael hat mich, nach einem längeren und sehr interessanten Telefonat über Themen eines Gastbeitrages, um einen Artikel zum Thema „Blitzanlagen“ gebeten.

Für mich ist das ein sehr interessantes Thema, da Blitze für mich als Fashion- und Beauty-Photograph ein zentrales Thema beim Schaffen von Fotografien geworden sind. Die Rückerinnerung, was mir damals bei der Auswahl meiner ersten Blitze wichtig war, kombiniert mit meiner Erfahrung bis heute wird hoffentlich vielen bei der richtigen Auswahl ihrer Blitze helfen.

Eins vorweg: Überlegt sehr genau, was ihr wollt und braucht. Auch bei Blitzen gibt es nicht die „eierlegende Wollmilchsau“.

Man sollte das Thema und die vielen Aspekte, die es zu bedenken gilt nicht unterschätzen und so übereilte Entscheidungen treffen. Schließlich bindet man sich an ein ganzes System, genau wie bei einer Kameramarke. Bis zu einem gewissen Grad ist die Reihenfolge der Punkte übrigens auch (meine persönliche) Gewichtung.

Das Sujet

Die allererste Frage, die man sich eigentlich bei jedem fotografischen Equipment stellen muß, ist die nach dem geplanten Anwendungsbereich bzw. Sujet. Wer Stills fotografiert, hat einfach andere Ansprüche als ein Modefotograf (welche letzterer hat, kann man u.a. in meinem Buch nachlesen).

Die Raumgröße

Ist man sich darüber klar geworden, ist die nächste Frage nach dem Raum, auf dem man fotografiert, zu klären. In kleinen Räumen braucht man ganz allgemein weniger Leistung als in größeren. In diesem Zusammenhang spielt auch die Regelbarkeit der Leistung eine große Rolle. Will man gar draußen gegen die Sonne antreten, braucht man nicht nur etwas batteriebetriebenes, sondern auch etwas mit möglichst viel Leistung (wenn man nicht beim möglichen Abstand Motiv – Blitz oder den Lichtformern Abstriche machen will).

Das Bajonett / Lichtformer

Eingangs habe ich über ein System gesprochen. Wie Kameras unterscheiden sich die verschiedenen Blitzsysteme zuerst in ihren Bajonetten. Dabei sollte man vor allem auf 3 Dinge achten: Handling, Haltbarkeit und Kompatibilität. Beim Handling ist wichtig, das sich Lichtformer schnell und sicher wechseln lassen, das Bajonett nicht zu schwergängig ist aber trotzdem fest hält. Auch sollte man nicht zwangsläufig einen Assistenten oder mehr als 2 Hände dafür brauchen.

Haltbarkeit muß ich wohl nicht lange erklären. Niemand möchte einen drei- oder gar vierstelligen Betrag in einen Blitz investieren, dessen Bajonett schon nach kurzer Benutzung ausbricht und damit unbenutzbar wird.

Kompatibilität bezieht sich auf die Lichtformer. In jedem guten Blitzsystem gibt es spezielle Lichtformer, die es in dieser Form nur dort gibt und das auf kein anderes Bajonett passt. Als Beispiele haben Profoto-Geräte zoombare Reflektoren oder Hensel einen einzigartigen Beauty Dish.

Den letzten halte ich für einen der wichtigsten und am meisten vernachlässigten Punkte bei der Blitzgeräteauswahl, denn kaum ein Reflektor bei einer Marke hat exakt die gleiche Wirkung wie der (vielleicht sogar gleich benannte) Reflektor einer anderen Firma.

Es gibt aber auch Bajonette, für die es mehr als einen Anbieter für Lichtformer gibt. So gibt es für Hensel Lichtformer z.B. auch von Richter und Bowens-Blitze können auch mit Aurora-Lichtformern ausgesattet werden.

Eine Ausnahme bilden i.d.R. übrigens Softboxen, die einfach durch einen Tausch des „Speedring“ genannten Adapters leicht an verschiedene Blitzsysteme adaptiert werden können.

Qualität (Geräte und Licht)

Ein Gerät, auf das man sich ständig verlassen will und von dem das Bildergebnis oder oft das ganze Shooting abhängt, sollte qualitativ hochwertig verarbeitet sein. Zumindest für mich. Aber auch wenn man darauf weniger Wert legt, sollten wenigstens die normalen Sicherheitszertifikate wie das „CE“-Zeichen vorhanden sein. Es geht dabei um das eigene Leben und um das aller Beteiligten. Dazu kann auch eine Schutzglocke über der Blitzröhre gehören. Mir ist einmal eine Blitzröhre explodiert (allerdings nicht bei meinen Geräten, sondern bei einem anderen anderer Marke) und ich war froh, daß mein Model die Splitter nicht mit dem Gesicht auffangen mußte.

Zur Qualität gehört auch die des Lichtes. Schwierig zu messen ist die im allgemeinen, sehr subjektiv. Messbar und leicht sichtbar ist aber oft die Farbstabilität. Das ist kein Problem, wenn man nur mit einem Blitz arbeitet und den Weißabgleich zur Korrektur einsetzt. Sind aber 2 oder mehr gleichzeitig im Einsatz oder Tageslicht zusätzlich auf der Aufnahme, sind unterschiedliche Farbtemperaturen zwischen den Blitzen oder bei unterschiedlicher Leistungseinstellungen schon sehr störend.

Weitere Auswahlkriterien bei der Anschaffung einer Blitzanlage sind Service, Verfügbarkeit, Wiederaufladezeiten, Abbrennzeiten, Gewicht und natürlich der Preis. Auf diese Aspekte gehe ich im zweiten Teil meines Gastartikels ein.

Weitere Informationen über das Buch “Fashion-Fotografie” von Michael Gelfert gibt es bei Amazon.

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Bereits seit etwa 8 Jahren nutze ich Hensel Kompaktblitze. Die ersten drei waren Hensel Contra (zweimal 250 Ws und einmal 500 Ws), danach kamen noch zwei Hensel Expert Pro (500 Ws). Damit arbeite ich seitdem in meinem Studio und bin sehr zufrieden damit.

Vor etwa einem Jahr habe ich drei Walimex Pro VC-300 bzw. VC-600 dazu gekauft. Idee war, sie bei mir zu Hause zu deponieren um kurzfristig für On-Location Shootings einsatzbereit zu sein, ohne meine Blitze aus dem Fotostudio abbauen zu müssen.

Die Walimex Pro sind den Hensel Kompaktblitzen von der Ausstattung her sehr ähnlich. Auffallend ist allerdings der Preis, der nur etwa ein viertel des Preises der Hensel Kompaktblitze beträgt. Kann man zu einem solchen Preis Qualität erwarten?

Die gute Nachricht: Ja, man kann. Die Walimex Blitze sind robust und ihren Preis wert.

Die schlechte Nachricht: Natürlich kommen sie an die Qualität, Langlebigkeit und Zuverlässigkeit der Hensel Blitze nicht heran.

Meine Hensel Kompaktblitze haben alle mehr als 100.000 Blitze abgegeben und ich habe bei meinen fünf Hensel-Blitzen erst insgesamt zwei Blitzröhren austauschen müssen. Bei den Walimex-Blitzen muss nach nicht einmal 5.000 Auslösungen bereits die erste Blitzröhre ausgetauscht werden (ich hoffe nicht, dass das in der Häufigkeit weitergeht, ansonsten wird das ein teures Vergnügen).

Trotzdem kann ich aber die Walimex Pro weiterhin uneingeschränkt empfehlen.Man bekommt für ein überschaubares Geld einen vernünftigen Gegenwert.

Ist allerdings eine maximale Zuverlässigkeit gefragt, führt kein Weg an Blitzen der Firmen Hensel, Profoto etc. vorbei. Und wenn man eine Langfrist-Betrachtung über 5 oder 10 Jahre anstellt, kann es sein, dass man trotz der höheren Anschaffungskosten mit Kompaktblitzen der Firma Hensel günstiger fährt.

Das ist auch der Grund dafür, dass ich meine Hensel-Kompaktblitze im Fotostudio nicht gegen Walimex tauschen werde, denn im Studio brauche ich “Arbeitspferde”, die dauerhaft zuverlässig funktionieren.

Unterwegs habe ich ganz gerne Blitze dabei, die auch mal umfallen dürfen, ohne dass man gleich ein halbes Vermögen los wird.

Wie entscheidet Ihr Euch? Lieber günstiger Anschaffungspreis oder lieber eine maximale Zuverlässigkeit?

© Fotografr, 2009. | Permalink | 19 Kommentare | Blog-ID QKPBT38LP

In dritten Teil seiner Artikelserie zum Thema “Equipment für On-Location-Fotografie” beschreibt Christian Ahrens Blitzkoffer, Zubehörtasche und Werkzeugkoffer.

Blitzkoffer

Der handliche Rollkoffer von Calumet fasst meine Lumedyne-Blitzanlage, die weltweit zu den kompaktesten Anlagen dieser Art gehört und die ich speziell für die Anforderungen der on location Fotografie zusammengestellt habe.

Das professionell formbare Licht wird von winzigen Blitzköpfen abgegeben, und auch die Generatoren sind kaum größer als Autoradios.

Warum ich mich zu diesem System entschieden habe, habe ich an anderer Stelle auf dieser Seite dargestellt.

Die Stückliste auf einen Blick:

• 2 Lumedyne Generatoren mit dazugehörigen Akkus
• 4 Lumedyne Blitzköpfe
• 3 Verbindungskabel
• Gummizüge zur Befestigung der Generatoren am Stativ
• 1 Tasche mit Funkauslöser und 3 Funkempfängern, diverse weitere Kabel und Adapter
• 1 Tasche mit diversen Spigots in unterschiedlichen Formen und Längen (zum Befestigen der Blitzköpfe auf den Neigern)

Der Rollkoffer ist noch handgepäcktauglich, d.h. seine Abmessungen (jedoch nicht das Gewicht) liegen im Toleranzbereich der Fluggesellschaften für das Handgepäck. Dahinter steckt der Gedanke, dass z.B. bei einem Auslandseinsatz Fotograf und Assistent die Kamera- und die Lichttasche mit ins Handgepäck nehmen können.

Nachteil dieser Lösung ist, dass der Rollkoffer nicht meine komplette Ausrüstung aufnehmen kann, d.h. er fasst nur 2 Generatoren, 4 Lichtköpfe und die dazugehörigen Kabel und Zubehörteile. Mittlerweile besitze ich auch einen dritten Generator, den ich immer irgendwie anders mitschleppen muss. Eine Lösung, mit der ich nicht ganz glücklich bin, zumal ich mittelfristig noch einen weiteren Generator und noch 1-2 Köpfe anschaffen möchte. Spätestens dann steht ein größerer Rollkoffer ins Haus.

Kleine Tasche

Eine umfunktionierte Kameratasche von Lowepro, die von der großen Commercial AW abgelöst wurde. Hier ist ein wildes Sammelsurium enthalten, angefangen von diversen Klammern (unbedingt die vom Baumarkt nehmen, die kosten nur 1,00 Euro, während das identische Teil im Fotofachhandel schon mal 14,00 Euro kosten kann). Hier kann ich auch meinen dritten Lumedyne-Generator transportieren, darüber hinaus befinden sich in der Tasche diverse Elemente des Flash-to-softbox-Systems, das ich gelegentlich mit meinen Canon-Systemblitzen einsetze.

Werkzeugkiste

Die Werkzeugkiste aus dem Baumarkt enthält allerlei Kleinigkeiten, auf die ich zwar selten zurückgreife, die aber dennoch sehr wichtig werden können.

Die kommentierte Stückliste liest sich wie folgt:

• 1 Kodak Farb- und Graukarte (ich habe eine Zeitlang ziemlich intensiv Kunstreproduktionen fotografiert, da war das ein wichtiges Utensil)
• 1 kleiner Spiegel (aus dem gleichen Grund, um die optische Achse bei einer Bildreproduktion exakt zu bestimmen)
• 1 Zollstock
• 1 Multifunktionsschraubenzieher
• Netzadapter für meine Kameras (Betrieb am Stromnetz)
• 1 Übersicht mit Profi-Fotohändlern quer durch die Republik (falls man vor Ort mal Hilfe braucht)
• 1 Tapetenmesser
• Kabel zum Verbinden der Kamera mit einem Fernsehgerät
• Schlüssel zum Nachspannen der Muttern am Gitzo-Stativ
• 2 Tüten Knabbergebäck, um unvorhersehbare Hungerstrecken zu überstehen
• 1 Paket Fotoknete (für etwaige Objekt- und Studiofotografie, wovor mich der Himmel bewahren möge!)
• 1 Rolle Doppelklebeband (aus dem gleichen Grund)
• Diverse kleine Klammern
• 1 Wasserwaage

Autor: Christian Ahrens

Im nächsten Teil des Artikels  geht es um Schirme, Softboxen und Reflektoren.

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In dem Artikel “Mini-Blitzanlage für mobile Fotografen” habe ich meine Suche nach der optimalen Lösung für meine Bedürfnisse beschrieben. Nach intensiver Recherche habe ich mich dann für eine Anlage der Firma Lumedyne entschieden.

Bei Quantum gefiel mir das Konzept nicht, dass die Blitzköpfe im Prinzip wie überdimensionierte Systemblitze aussehen. Das fand ich einfach nicht cool… Und ich bin der Meinung, dass man trotz stabiler Bajonettkonstruktion keine großen Softboxen an die Maschinen bekommt, weil die Kunststoffköpfe mir dafür dann doch etwas zu wenig robust erschienen. Die Signature-Serie (Blitzköpfe) von Lumedyne ist dagegen aus Vollmetall gefertigt, sehr verwindungssteif und robust gebaut. Sie benutzen das gleiche Bajonett wie Quantum und auch Norman, das auch wirklich belastbar ist.

Foto: Christian Ahrens

Was außerdem sehr für Lumedyne sprach: es ist das m. E. flexibelste System, d. h. man hat in der “kleinen” Ausbaustufe z.B. einen 400Ws-Generator. Damit kann man schon viel anstellen und hat eine superkleine Bauform. Soll es mehr sein, können Module eingesetzt werden, die die Leistung hochsetzen – bis 2400 Ws. Sind dann die Ladezeiten zu lang, kann ein Booster dazugenommen werden, der die Ladezeiten wieder verkürzt. Und wenn man nicht mit Akkus arbeiten will oder kann, tauscht man diese eben durch ein Netzteilmodul aus….

Das hat mich überzeugt, auch wenn ich zugeben muss, dass ich bisher all diese Zusatzmodule weder erworben habe noch je damit gearbeitet habe. Ich nutze vollzufrieden die 400 Ws-Generatoren und die Akkupacks „large“. Aber ich finde es klasse, im Bedarfsfall das System ausbauen zu können. Wenn das natürlich auch auf Kosten der Kompaktheit ginge, denn die zusätzlichen Module brauchen natürlich Platz und haben Gewicht. Für Lumedyne spricht außerdem, dass es einen deutschen Vertrieb gibt, der einem im Notfall hoffentlich weiterhelfen kann.

© Fotografr, 2008. | Permalink | 5 Kommentare | Blog-ID QKPBT38LP